Mora - ex-libris pour On a marché sur la Bulle

"Il y a eu deux projets de couverture pour le tome 3 de Toran. L'un m'a été demandé par l'éditeur, l'autre représentait plus ma propre vision de cet album. Malheureusement pour moi, celui qui me tenait le plus à coeur n'a pas été retenu.

Qu'à cela ne tienne, j'ai profité d'une commande d'ex-libris de la part d'On a marché sur la Bulle pour la faire éditer.

Voici une description détaillée de sa réalisation, qui a pris deux jours pleins."

"La première étape a consisté à faire un croquis rapide, pour placer le personnage dans le cadre, et donner une première indication d'éclairage. Le format de l'illustration finale est à peu près un A3 (29,7x42 cm).
Dans un second temps, j'ai réalisé le crayonné au propre avec de la documentation à côté de moi, surtout des visages de mannequins, d'actrices, des décors de grottes, puis je suis passé à l'encrage avec un feutre indélébile, car je ne suis pas très à l'aise à la plume sur un format aussi grand."

"Je commence toujours la mise en couleur par le décor. C'est lui qui va donner l'ambiance à l'image, et le personnage risque de sonner "faux" si on s'attaque directement à lui. Comme j'en utilise beaucoup ces derniers temps, j'ai réalisé la peinture avec des encres acryliques, principalement des colorex technique (non, je ne suis pas sponsorisé par eux, mais je devrais peut-être...). J'ai commencé par de grands aplats jaunes à la brosse large, puis je suis revenu plus en détail avec un pinceau fin, par couches successives."

"Une fois le décor sec, place au personnage. Un mélange de jaune, magenta, et une pointe de terre d'ombre constitueront la couleur "peau". J'effectue quelques passages très légers avec la brosse, et déjà à cette étape, j'indique l'éclairage, en laissant le blanc du papier par endroits. Ensuite, je diminue progressivement la quantité de jaune de mon mélange, pour augmenter le bleu et le terre d'ombre. Je travaille toujours à la brosse, avec un papier très humide. Pour unifier le tout, je le repasse entièrement d'un jus couleur peau très clair. Il va adoucir les contrastes."

"Ensuite, je passe aux cheveux. Pour protéger les perles de la coiffure, je les recouvre de "drawing gum" à l'aide d'un tire-ligne. Une fois sec, je peux passer plusieurs couches de noir dilué afin de ne pas le faire briller comme il en prend souvent la mauvaise habitude, lorsqu'on l'utilise en pâte. Les mèches plus claires sont réalisées à l'aide d'un pinceau fin."

"En attendant que la peinture sèche sur le drawing gum, je commence les yeux de Mora. Un jus bleu cyan fera l'affaire. Puis, à l'aide d'un chiffon propre, je retire la pellicule de gomme liquide. Le blanc du papier réapparaît."

"Je reviens à mes yeux (enfin, ceux de Mora !), en rehaussant les bords d'iris avec un cyan plus foncé. Je place une petite ombre en haut des yeux, pour détacher les paupières. Ensuite, je repasse quelques ombres à l'aide d'un pinceau fin, pour détailler un peu plus l'image."

"A l'aide d'une brosse large, je place les premières teintes du vêtement de Mora. Le papier à cet endroit est très humide, et en attendant qu'il sèche, je mets en couleur les perles dans les cheveux."

";Les couleurs de base sont maintenant sèches, je peux les repasser avec une teinte plus foncée aux endroits ombrés. Puis je marque un peu plus les plis, avec un pinceau de taille moyenne. Je ne cherche pas à trop détailler le vêtement, notre regard doit aller en premier sur les yeux de Mora, puis suivre la pince à côté de ses yeux. De plus, je prévoyais de disposer le titre de la série sur l'habit vert, il ne fallait pas le charger.
Ensuite, je pose les premières teintes sur les bras transformés, avec un rouge un peu terreux."

"J'ajoute de la lumière sur la pince, à l'aide d'un pinceau très fin, et d'une peinture mélangée à de l'acrylique blanche. Je travaille alors en pâte. Je place ensuite quelques ombres, toujours dans un soucis d'apporter de la profondeur à une illustration cadrée très serré."

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